Los agentes israelíes revelan sus crímenes en la película «NAZA»
«NAZA», un documental británico dirigido por Yuaval Abraham y Rachel Szor. Coproducido por The Guardian y JW Films.
«NAZA» es una película envuelta en oscuridad y secretismo. Mientras los oficiales de inteligencia israelíes dan testimonio de los crímenes que cometieron en el cumplimiento de su deber, hablan con sus caras ocultadas por las sombras, acurrucados en los techos de los edificios de Tel Aviv en lugar de bajo las luces de un estudio de filmación. Esto se debe a una necesidad. Uno de los oficiales señala que, si hablaría publicamente de la misma manera, se enfrentaría a una pena de prisión.
Gran parte de lo que dicen los agentes no es nuevo. Hablan abiertamente sobre su papel en el diseño y la operación de los sistemas de inteligencia artificial israelíes «Lavender» y «Where’s Daddy», que ayudaron a los soldados israelíes a localizar a miembros de Hamás en sus hogares durante la noche, matando a miles de palestinos no combatientes en sus camas. NAZA, el acrónimo israelí para «daño colateral», después de todo, le dio nombre a la película. Los oficiales también hablan de las fases de la guerra que siguieron: la destrucción sistemática de Gaza, barrio por barrio; el intento de Israel de despoblar el norte de Gaza mediante la creación de «zonas de muerte»; y cómo Israel convirtió los centros de distribución de alimentos en escenarios de masacres.
Y, sin embargo, «NAZA» tiene una ambición que va más allá de simplemente informar sobre estos crímenes; pone a la propia Tel Aviv en el banquillo. En una de sus breves incursiones en material de archivo, desmiente la idea de que la ciudad se «construyó de la nada» sobre dunas de arena, mostrando en cambio la realidad de que hubo que demoler múltiples asentamientos palestinos para dar paso a la reluciente ciudad modelo del Estado sionista. La película también destaca la cercanía entre las dos ciudades, Tel Aviv y la Ciudad de Gaza, separadas por poco más de 40 millas a lo largo de la misma costa.
Tel Aviv ocupa casi todo el encuadre de la película. Se muestran fragmentos de la televisión israelí como si se observaran a través de ventanas entreabiertas en lujosos departamentos de Tel Aviv. Se muestra a los residentes de la ciudad preparando la cena, haciendo ejercicio y viendo televisión con sus familias. Mientras tanto, los palestinos en Gaza luchan por sobrevivir, asediados por el hambre, las enfermedades, los escuadrones de la muerte y los drones asesinos, que no se ven hasta los últimos minutos de la película.
«NAZA» es más ambiciosa que una simple denuncia periodística de los crímenes de Israel en Gaza. Después de todo, la mayoría de las acusaciones específicas que se plantean en la película —desde el uso de las herramientas de inteligencia artificial Lavender y «Where’s Daddy» hasta la creación de zonas de exterminio y la masacre de palestinos hambrientos— ya han sido reportadas anteriormente. Lo que hace «NAZA» es permitir que los criminales detrás de estos actos expresen la mentalidad necesaria para cometerlos. En este sentido, la película es universal. En otra época y otro lugar, estos hombres y mujeres podrían ser fácilmente oficiales de las SS, funcionarios coloniales británicos o Jóvenes Turcos.
Y, sin embargo, hay mucho en el genocidio israelí retratado en «NAZA» que es específico de esta época y este lugar. Los oficiales entrevistados describen un genocidio cometido a distancia, desde detrás de una pantalla de computadora. Después de que un oficial de inteligencia israelí presente planes para ataques contra mujeres y niños, puede alejarse un momento para fumar, o salir a almorzar o tomar algo en la ciudad de Tel Aviv. Esto representa un capítulo completamente nuevo en la historia del genocidio y los asesinatos en masa.
Como lo expresó el teorista marxista Abraham Leon, él mismo una víctima del Holocausto, bajo el capitalismo, «el progreso de la tecnología y la ciencia se ha convertido en el progreso de la ciencia de la muerte y su tecnología. El desarrollo de los medios de producción no es más que el crecimiento de los medios de destrucción». Así, si bien las mismas fuerzas racistas que impulsaron los genocidios de los nativos americanos, los armenios, etc., estuvieron detrás del Holocausto, el carácter y la ideología del «exterminio total» nazi fueron diferentes.
Thomas Jefferson y los de su calaña soñaban con la eliminación de la población nativa americana mediante reubicaciones estratégicas y una eventual asimilación cultural. La capacidad de exterminar por completo a una población aún no existía.
Este nuevo medio de destrucción trajo consigo una ideología de destrucción total. Solo el desarrollo del capitalismo industrial le otorgó a Hitler el poder de destruir a la comunidad judía europea, casi por completo. Si bien el antisemita europeo medieval odiaba a los judíos y deseaba matarlos, y los pogromos condujeron a matanzas masivas de judíos, el nuevo antisemitismo industrial del militarismo nazi alemán ahora podía, por fin, soñar con una Europa que fuera judenfrei.
De manera similar, «NAZA» muestra cómo, una vez más, el desarrollo capitalista de los medios de destrucción ha creado una forma completamente nueva de la misma vieja especie de exterminio. Los antiguos genocidas coloniales, al menos, tenían que ensuciarse las manos. Ahora, según «NAZA», su descendiente israelí observa desde un dron cómo los escuadrones de la muerte siguiendo sus órdenes disparan a palestinos hambrientos. Uno de los oficiales entrevistados en «NAZA» llegó incluso a afirmar que otros miembros de su unidad utilizaban los drones para observar cómo los perros devoraban cadáveres palestinos como una forma de entretenimiento. Otro señaló que la naturaleza similar a la de un videojuego de las herramientas de software utilizadas para planificar los ataques aéreos contra Gaza hacía que todo el asunto fuera «increíblemente divertido».
Para el público israelí, esta revelación ha sido el aspecto más impactante de la película. Dentro de la sociedad israelí, los «excesos» de las Fuerzas de Defensa de Israel (FDI) se han atribuido en gran medida a los «tontos que odian a los árabes», los judíos pobres de origen mediooriental que hablan hebreo de «manera incorrecta» y que son reclutados directamente para unidades de infantería de primera línea.
Mientras tanto, los habitantes de élite de Tel Aviv que trabajan en el sector tecnológico, y que son reclutados rápidamente por las unidades de inteligencia de élite, se consideran un nivel por encima. Uno de los oficiales entrevistados se jacta de lo difícil que es ser seleccionado para su unidad, autodenominándose «el mejor de los mejores». Otro describe cómo el gobierno de derecha trata con recelo a los agentes de inteligencia, unos «izquierdistas» presumidos de Tel Aviv que, al terminar su servicio, pasarán a ocupar puestos bien remunerados en el sector tecnológico. Y, sin embargo, cuando uno de los oficiales entrevistados en la película intenta defender su conducta diciendo que «la mayoría de nosotros somos de izquierda… en realidad no hay nadie que odie a los árabes en mi unidad», el director le responde que seguramente su unidad ha matado a más árabes que cualquiera de esos «que odian a los árabes».
Este es el rostro de la nueva ideología del tecnogenocidio en Israel. El odio a sangre fría que extermina bloque tras bloque de personas inocentes en Gaza, que busca exterminar al pueblo de su tierra, tal como lo hicieron sus antepasados con los antiguos residentes de Tel Aviv. Y, sin embargo, ahora las fuerzas que llevan a cabo este genocidio y su método de matar han cambiado. Mientras que quienes «limpiaron» la antigua Jaffa para construir Tel Aviv eran los hijos e hijas de la clase trabajadora industrial judía europea, el nuevo «protagonista» de la violencia genocida es el ingeniero de élite del sector tecnológico, reclutado por el ejército y dirigido contra los enemigos del Estado. Mientras que antes los sionistas utilizaban el rifle, los volantes y la radio para infundir miedo entre los palestinos y hacer que huyeran tras las líneas egipcias hacia Gaza, ahora sus descendientes han regresado para exterminarlos por completo, a sangre fría, sentados frente a un monitor LED, tomando un café con leche mientras dirigen el fuego infernal desde las alturas.
Una vez más, los avances en los medios de producción han dado lugar a nuevos y horribles avances en los medios de destrucción. El genocidio asistido por inteligencia artificial continúa cada día en Gaza.
